▲馆阁体不算书法我们都见过这样的人，随手拿毛笔一挥，就说成是“书法作品”。千万别把普通写字或很是匠气地写字，看成是书法。书法，在不违背文字意义前提下，可以有充实可变性的体现力，可以虚实伸缩、疏密、奇正、歪斜、松散…通过毛笔的提按，顿挫，缓急，节奏快慢而发生优美的韵律，通过点线，形式支配，左右上下的牵侧斜正，平衡，巨细，错落，消息，收放，以动态的、静态的表达，显现出相互依存，相互制约，相互映衬，相互呼应，相生相的“道”的深意来。

书法和普通的写字，完全是两个差别观点。不懂什么叫书法之前，往往把写得工致，规则，悦目漂亮的字，说成是书法，把写这些字的人，也就叫书法家，厥后才明确书法和写字完全是两个差别的观点。那些字写得好的，很正规的，很悦目的，还纷歧定能叫他为书法家，有的不外只是一个“书匠”，一个“写字匠”，所谓“教书匠”，一样的意思。

就是他们都只有躯壳，而没有自己的思想，字写得好，没有自己的思想，没有自己的脾性。所以不能成为“家”，书法“家”与写字“匠”的最大区别正是这里—“家”是有自己思想的，“匠”是没有自己思想的，就像一个木匠一个瓦匠所为。他可以复制、重复，他是制造，但不是缔造，而复制的只能叫科学，如那些铅字都可以复制，那些美术字也是可以成批复制，所以那些可以“化身千亿”的刻板的美术体字也不叫艺术，不叫书法，只有不行复制的才叫艺术。

书法、绘画，特别是富有缔造的、富有奇特个性的工具才称得上“家”，“个性的工具就是美的”——罗丹的话再次在我们耳边响起。可以复制的工具都是不值钱的，就是高科技的手机、电脑之类也是不值钱的，而如罗丹、凡高、毕加索的工具因无可复制，所以它才价值千金。一位哲人说：“能够永久保留的工具唯有艺术。

”反过来说，唯有艺术的才会保留永久，不行复制的书法艺术和可以复制的写字匠区别正在于此。　　我们看到不少字写得很欠好看，歪歪扭扭的，差劲的很，它却倒是书法。而写得规行矩步的字，很悦目却不叫它书法，有人就不平气不明白。

写字书法都要体现美感的，但境界是差别的，前者是实用美，后者是艺术美。书法是经由情感抒发，突破“法”而获自得，而实用美虽然也有美，但要写得方正，齐平，左右平衡不越界格，这就有区别了，所以就是一个教写毛笔字的老师，他的毛笔字写得最好也纷歧定就是书法家，他只能算是一个“教书匠”。教书匠这个词是很形象的，教书的先生他一般不必有自己的思想，他要教育学生就按课本上规范的教学。

我们撇开字写得好这一框框，让一百小我私家用毛笔自由自在地来写毛笔字，那一百小我私家就一定有一百个差别的写法，何等富厚多彩，何等五彩缤纷，不管他们写得优劣，悦目难看！一定各人会有各人的个性、脾气从毛笔字上透露出来，豪迈开朗者，一定字也旷达，胆魄气量大者，字一定雄健粗旷，温文女性，字一定纤弱拘谨，体质瘦弱者，会老态迟滞，淘气者会天真，有的敏捷，有的稚拙，有的纵横，有的基础不讲法度，随心所欲，你岂非不能叫它为书法吗？我以为就书法与写字来讲，这就可以叫它为书法，因为它区别于那些老师教的程式化的匠性的工具，它是个性的能透露出小我私家思想情感的工具。对写字悦目不叫书法家，而字写很丑，却叫他书法家，这种认识永远也不会被所有的人所共识，听说《常州晚报》的报头，由中国书法协会主席沈鹏所题，市民打电话写信的许多，都提出质疑，甚至有的还骂人，说用这样的字做报头，有损常州人的体面。厥后不少人也逐步接受了，但不接受的仍有，而且以后新看到的人还会说它的坏话。

　　▲许多字迹工致清秀但不是书法这就是写字和书法之间的区别。另有一个故事也能说明书法与写字的区别。

费新我原用右手写书法，厥后右手有疾，改成左手，书风为之一变，写出了与众差别的字体，名声很大。但费新我对自己的左笔字一直不满足，因为他以为自己的字体，过于程式化。他多次对人说：他以后做梦想做的事是要写“童体”，所谓童体就是儿童写的字体，幼稚、天真、不合规则，没有雕琢，没有掩饰，没有修饰。

你说怪不怪，原来是儿童写字陋习矩之前的字，倒是他终身追求的字体。而经由训练后造就成的字体，倒是他尽力想摒弃的。惋惜费新我没有实现他的理想就去世了，所以也没有看到他的“童体”书法。

童体是什么样子？天真、辉煌光耀、幼稚、鸠拙，这些都是儿童的天性，费新我追求的就是这种天真自然的工具。其实这种怀疑“理法”专唱反调追求“童心说”“性灵说”在历代大有人在，东坡说：“天真烂熳是吾师”，明朝张瑞图也是一个，后面再讲。

这些都可以从侧面来说明写字与书法的基础区别。　另有一件事，也能再次来说明书法与写字之间的区别。

常州的周子青写得一手好魏碑，我曾向老人家请教过，他曾亲手演出写字，那写魏碑的熟练水平真是入迷入化。已往，常州的店招牌十有八九是他写的，著名学者郑逸梅还专门为此在上海《新民晚报》上说这件事。但厥后懂行的人都说他只不外是一个“写字匠”，到了他八十岁那年，他才得知别人在说他“写字匠”，于是开始有了变化。

我看他晚年写的“柴拖团体”四个招牌字，即是他在魏碑基础上大大变形了的，松散，不按比例，很有趣味，人们都歌颂周子青的字到晚年才有书法味了，才有他率性的一面了，惋惜他也不久就去世了，否则一定也会有别开生面的魏碑书法。可见用毛笔写字，不见得就是书法。书法家有别于写字匠。

有法度、有气韵、有味道的好字，才气算书法。

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