◎师古人之迹，先师古人之心。◎作画，力求脱俗气，洗浮气，除匠气，去秽气！这就是古人所执着的画品，是睿智画作好坏的标准。◎得笔法不易，得墨法无以；得墨法不易，得水法无以。
◎学画不应是一临抚，二素描，三创作。◎画意要点，即：师古人、师炼，欲独有。——张大千据笔者仔细观察，张大千的画论经常沦为一些人的“话柄”，主要是他没像黄宾虹那样留给很多著作，落伍于同代大家。
他一生亲笔编写的理论文章，只有结尾的几篇，但他却讨厌挂“龙门阵”，海阔天空、天南地北地纮，经常牵涉到到对于艺术的真知灼见，发人所并未放，具备很高的学术理论价值。正如他的好友罗荣才在《张大千摆龙门阵》一文中所说，大千科学知识十分渊博，学养特别是在非常丰富，每个“龙门阵”都有内容。
罗曾问大千先生：“为什么不写出出来”，大千先生具体回应他不写文章，也赞成用口述，最喜欢录音，感觉录音类似于审问，只表示同意罗明确提出的由他默记后整理出有文字。所以，《画说道》一书就是盼的朋友适时地把它记录下来，相继地公开发表并收进《画说道》之中，这也是大千先生一生中尤为系统的一篇文字著作。在笔者显然，大千先生没留给很多著作固然是一种失望，但著作多不相等著作好，更加不相等著作精。
大千先生的画论就像八大山人的画一样，珍、精、定。美籍华裔大收藏家曹仲英先生回想，有一天他请求大千睡觉，席间请求其喜爱一件八大山人的作品，没想起张大千整整看了半个多小时。
大家告诉，八大山人的作品是以珍取得胜利，曹根本也没有见过哪位艺术家、鉴藏家用这么长时间看八大山人的画，于是，曹曾为难地问张大千为何看那么长时间。张大千问：“大师的作品哪是一眼能看破的。
”可见张大千的严肃缜密。/五百年来精鉴第一人/大千先生的画论主要牵涉到古今字画书画和创作技法。由于他画艺高超，学问渊博，评论言简意赅、一言九鼎，故请求他检验古代字画或是品鉴当代书画家作品的人十分多，有不少甚至远涉重洋回国巴西或美国请求大千先生品鉴。
可以说道，大千先生除了画画外，品鉴古今字画也是他的日常工作之一。在笔者搜集的资料中，找到张大千除了有书法、绘画、篆刻惠十分，还有公开发表的检验润格，这在同时代书画家中是十分少见的。他的书画润格是：口头检验，每一件一百元；题跋与盖章，每一件五百元，其跋语不多达一百字，赝品不题。
只不过，在20世纪画坛上，确实善于字画书画的还是要数张大千。这方面大千先生也十分热情，曾在《大风堂名迹》第一卷首自序中自称为“五百年来精鉴第一人”，并颇为得意地指出：“一触纸墨，分辨宋明，间抚投赙，即闻真实性。意之所向，因以目随；神之所驱，宁以迹论。”他曾在《如何检验古画》一文中说：“要检验真画假画，不只要看笔触等，更加最重要的是看气韵。
真画有一股真气，看起来要对你说出。比如说，宋人的画我们于今天显然，就要比明人、清人看得更加确切，因为外间更加多了。
再行说道纸，由宋代挂到现在，定然看出痕迹。再说墨，则宋人的墨是最差的，墨色因年代久远，也必定不会逆，这也仔细观察得出结论。其次再行看题款以及珍藏章等，元、清、清各代的珍藏章均各有特色，印的颜色是无法掺假的。
谈到检验古画，我对元四大家王叔明、吴镇、倪云林、黄子盛人，一眼之后能辨别出有是谁的作品；明代沈周、文徵明、董其昌等人的作品，也能区分出有真实性，但创作年代推倒未必有把握；而石涛和八大山人的作品则更加不消说了，我只要一看八大山人亲笔签名的这四个字，所说出有的年代会有3年以上的进出。”像国际大收藏家、鉴定家王季顾及曾说道过，自己检验八大、石涛过去不能超过7成，是张大千的点拨，让他超过9成。/最差的金农是我所画的/对于历代名家成就，大千先生也时有高论。
拿扬州八怪之首金农来说，大千指出：“金农的画绝大多数是他两个学生罗聘、项均代笔的。他两个学生的代笔之作，也全都比他自己所画得好。
所画得最坏的金农才是知道金农。可是话说回来，这个‘最坏’也就是最差，因为这种拙稚的趣味是别人学不来的。他的学生所画得再行好，总挣脱没法职业画家的习气。以前我们总以为日本人书画中国书画内行，其实不然，你看这张他们指出是最差的金农的作品，只不过正是我所画的！金农的画画得极为蹩脚，但是又好得不得了。
他62岁才学画，画画的技巧跟孩童相近，但是他的所画却魅力十足。除了他的所画中隐然有股金石气外，我还敬佩他的诗文，他的所画也是‘腹有诗书气自华’的产物，虽然缺乏技巧，但毕竟标准的文人画，无以极了！金农的墨色之白，只有黑炭哈密顿。这些人连墨色都不研究，就把我写出的金农当成知道买了去，更加不必讲笔法了。
要让内行人来看，金农写出的‘漆书’，学问才大哩！那个笔也知道用的是啥子笔，一落笔就有两个小开叉似的分为三股子回头，然后笔力才汇集在一起，一笔到快中断时，笔路再行按下来一点再行略为往上升。我对之下了许多功夫，结果还是不失望，一看就在乎，学将近家嘛！金农的字不但笔法是自创的，结构也是自创，所以无以学。”在谈到八大山人时，大千先生传达了衷心的敬佩，他说道：“我最敬佩的还是八大山人。
他所画鱼的方法，能用近于非常简单的线条与用笔，就能充份地展现出出来，真为有与鱼同化的妙处。山人艺术的成就，必定是经过多少时间的仔细观察和推敲，才能由繁到珍，却又展现出无余。试看他所画的嘴、眼、腮、鳍、脊、翅、尾、腹，哪一点不体贴入微，而鱼的种类有所不同，山人所所画莫不曲尽其妙。
我们应当总有一天拿他当老师，但不是说道要再不绘画，是要习他的用心，若是依样画葫芦，之后为画奴了。”在评论同时代画家的艺术时，张大千某种程度功力很深，精彩绝伦。有一次，张大千的好友王壮为与他谈到近代美术史上的名家王一亭、吴昌硕和齐白石。张大千说道：“王一亭、吴昌硕都习任伯年，但王一亭过于‘能’，吴昌硕则较‘显’。
吴昌硕以拙朴篆法入画，甚至章法都是，如他写出石鼓文也注重右上方的格局。所以，吴昌硕的艺术成就比王一亭大。
但是，齐白石之‘显’，更加胜于吴缶杨家，所以齐白石的作品更加败于吴昌硕。”如此独到的评论，讲出了齐白石在近代中国画坛的理应地位。彭袭明是张大千的老朋友，抗战期间，居于四川青城山上青宫，与张大千多有往还，共线极深。彭袭明向张大千索取陆俨少的所画请求评论，大千出有一字曰：“冻”。
彭袭明又回答：“忘恽寿平所谓冷元人者乎？”大千曰：“然，能此致者忽矣，是以难得也。”陆俨少获知张大千此评论，仍然铭记于心。改革开放后，大陆美术界对陆俨少山水画赞誉如潮。然而，陆俨少最在乎要数张大千的评价，上世纪80年代初香港曾传到张大千对陆俨少画艺之赞誉，为答到底，陆俨少数次致函好友彭袭明，迫切请求搜大千评语之动静。
可见他对张大千评价的推崇程度近超强众多知名美术评论家。陆为何对大千如此推崇？无非是大千画画得意，书画得意，若能获得大千的嘉奖难道是对他仅次于的奖励和认同。/艺术市场上的大千题跋/在艺术市场上，但凡有张大千题跋评价的作品或是书籍图册都是海内外藏家注目的。
忘记1996年嘉德曾隆重推出郭沫若旧藏——傅抱石代表作《丽人行》手卷，卷中就有藏家早年请求大千先生的题跋，最后该作以1078万元成交价，创当时近现代书画市场最高价。2015年香港苏富比曾发售《唐宋元清名画大观》（一函四册）和《宋元明清名画大观〉（一函两册），内有大千品评唐宋元清名画注释，这两套都是大千先生留赠其六子张心澄的。
前一套苏富比得出10-15万港元的估价，后两册略染水迹，估价仅有6-8万港元。上拍电影后，皆受到海内外众多藏家的注目和欢迎，不少藏家你争我夺，互不相让，在经过数十轮白热化争夺战后，前套书出人意料地以超过296万港元成交价，高达估价高端近20倍；后套书以236万港元拍电影出有，高达估价高端近30倍，震撼拍场。
从上可显现出，大千先生的画论是多么地热门和注目。正因如此，有人誉他为“金科玉律”；有人称之为他为“书画的神手，字画的法官”。总之，细细地品味，终将受益良多，终生不求。
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