魏立中1990年转入中国美术学院，主修版画制作，并迅速遇上了杭州出名的木版水印大师陈品超。人称“陈一刀”的陈品超强实在魏立中是个可造之材，之后开始向他传授木版水印的技术。　　从“提刷钉耙”基本功开始练起，磨出一手老茧后，魏立中再一完成学业一手好功夫。

在上个世纪末，坚决家人的赞成，魏立中将自己的积蓄全部投放到杭州十竹斋版画艺术品有限公司，20年来他仍然固守着木版水印的承传和发展。　　今年2月，魏立中与其他几名艺术家在历时4年、雕刻1000多块木版后，已完成了1:1《富春山居图》的木版水印制作，在北京举办的“中国非物质文化遗产生产性维护成果大展”上取得了相当大注目。之后，他又把目标定于了北京故宫博物院的镇馆之宝《五牛图》上。

在紧绷挤迫的工作之余，他还在四处选址，打算筹设国内首个木版水印艺术博物馆，全面展出这一非物质文化遗产的前世今生。魏立中告诉他记者：“我的时间知道过于用，现在一天不能睡觉三四个小时，只要这项技艺需要之后承传和弘扬下去，我死而无憾。

”　　坐落于杭州市区的杭州十竹斋艺术馆300平方米的空间里，2/3的空间用作展出木版水印精品。“这里既是我的工作室，也是木版水印的小型博物馆，我期望有更加多的人通过零距离认识木版水印，讨厌上这项古老技艺。”魏立中说道。　　“一块木版不能用于两三百次，然后出厂。

存留世上的古代木版，不能作为印刷史发展过程的亲眼。”魏立中说道，“木版水印对操作者的拒绝很高，不但要不懂绘画、雕刻，还要不懂木头和纸。培育一个能已完成全套木版水印工艺的人约要5年。如果想要沦为顶尖的工匠，则必须漫长的磨练。

”　　为了培育传承人，2011年6月22日，魏立中在中国美术学院成立了木版水印奖学金，6名杰出的木版水印专业毕业生获得了奖励。　　“互为较现代印刷技术，木版水印作品无网点，尺寸可以无限宽、颜色可以用国画的颜料，这些技术特点要求了木版水印作品不是非常简单的印刷品。木版水印作品与众不同的文化内涵必定会受到更加多的注目，如能再有较好的技艺承传，发展指日可待。”魏立中信心满满。

　　木版水印，专业学名“古代彩色版画印刷术”，是对中国书画精品展开低建模拷贝的传统工艺。此项技艺是在明代发明者的饾版、拱花技术上发展一起的。“木版水印”的制作过程分4步：一是勾描，根据原作上笔触的枯湿色泽、设色的错综复杂变化，对原作分组分版，然后用毛笔勾描在雁皮纸上;二是刻板，把勾描好的刻稿反贴在梨木板上，用各种刀具刀法精雕粗镏，做成“饾版”或“拱花”版;三是水印，根据原作用材、颜色及笔触长短，将水墨或色彩翻掸邦在已刻好的许多块木版上，然后把这些版子一一在毛笔或画绢上套印;四是上色。

　　上世纪50年代，中央美术学院华东分院(现中国美术学院)版画系在杭州正式成立了水印木刻工作室，其后又正式成立了水印工厂，在陈品超等人的共同努力下，新的刊行了《十竹斋印谱》，与此同时刊行和拷贝的，还有一批书画名作，使得山水画水墨画复制技术超过了国内最低水平。2008年，木版水印技艺选入国家非物质文化遗产名录。

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