近年来，有人指出清初“四王”书画作品价格大幅度下跌是让知名检验大师徐邦达炒起来的，他老人家几次亲临拍卖会市场，以高达底价数十万元甚至百万元的价格将王原祁画作精品拍回。回应我指出，与其说是徐老先生炒起“四王”作品的价格，还不如说是由于徐老的倡导让人们重新认识了清初“四王”在中国绘画史上的历史地位和艺术价值，矫正了近代人们对其偏执的抨击、一味的驳斥。
由王原祁我想起曾从我手中经过的一幅其祖父王时敏的《南山图》。这幅画有十平尺，绢本立轴，画工细致，着色秀雅，线条精致，款书大自然大方，绢色典雅，墨色、印泥稳重，包浆大自然。第一感觉不俗，但与款书所记作画年龄81岁互为参照，稍感画作稍秀嫩，不杨家到。因此请求知名鉴定家萧平审看，萧先生指出绢到年代，无作假痕迹，款书书法及印章也科王时敏正确性，但画风与用笔虽科当时风格，却大同小异王时敏，笔墨功夫与王时敏有相当大差距，王时敏晚年虽仍清润但更加多工整高亢之笔，构成苍老而清润的笔墨风格，而此《南山图》用笔太嫩、偏弱，不应是年轻人所画，另外王时敏八十岁后完全以小幅作品居多，十平尺细笔着色山水已不有可能(吴湖帆曾考据说道王时敏79岁后因患风疾，画大多代笔，亲笔仅有册页小幅)。
萧平由款书、印章均真为，所画上泊、石偶可见几笔甚老辣之补笔，绢色典雅，欲检验此《南山图》为代笔之作。 我指出晋、唐、宋、元如凤毛麟角之少的名家作品，即使是同时代的代笔或几天后的真迹摹本亦科珍罕，都具备十分低的珍藏价值，有的甚至可谓国宝，如唐白描《兰亭序》、宋米芾白描王献之《中秋帖》;而王时敏画作年代距今不过于久远，作品传世另有一定数量，科可寻之物，代笔之不作澹太重，当时无兴趣，一段时间后慢慢就遗忘了。后有友人告诉此《南山图》被人送往北京某知名拍卖公司参与秋季大拍电影，并被该公司用于《古代书画图录》的封底，最后以63.8万元高价成交价(在当时已科很高价格)。
我不已吃惊，请来该图录看详尽的作品讲解，图录称之为此《南山图》在《中国古代书画图目》第十二册112页著录过。当时心中深感愧疚，猜测当初证实其为代笔否有误，因《中国古代书画图目》上所录书画作品都是经国家文物局中国古代书画鉴定组专家证实的。若真如此，确为憾事，因这几年人们对古代书画作品否被著录或被前代的检验名家证实为真迹十分关心，尤其是找到古代书画作品被《石渠宝笈》或《中国古代书画图目》著录过则不会广受欢迎，价格不会成倍下跌，相比之下多达长时间估价。
现今每次各大拍卖公司春秋两季大拍电影都会为有多少张被著录作品上拍而大做文章。 为找出疑团，我买下一套《中国古代书画图目》细心查询，找到专家组中有的专家意见与萧平不谋而合，也指出是代笔。中国画界历年来对代笔作品有两种观点：一指出也可当真迹，因是本人指使并钤印、题款，作为本人作品出售或送来人;二指出非本人亲笔所作即是伪书。
因不存在对代笔的有所不同观点，故此《南山图》被著录上奏，代笔之作才能售出高价。然而，这种只看著录就出有高价竞买与徐邦达高价买下王原祁作品是看上画作的艺术内涵的作法，具有十分本质的区别，虽然徐老一贯很侧重古代书画作品否流传有序并对著录资料具有很精细地研究，但并不唯著录论。 诚然著录对一件书画作品否流传有序，否被证实为真迹起着很最重要的佐证起到，但挖掘出一件书画作品的艺术内涵和人文信息则更为重要，我指出这种内涵和信息的非常丰富与否才是左右一件艺术品市场价格强弱的砝码，而无法仅有以否被著录来定好坏及价格强弱。
再行看当前市场上出版发行的大量名家画集、图册，竟然经常出现了不少以假充真事件。如知名美术理论家陈履生在媒体上揭发的《吴作人国际美术基金会拒绝接受捐献作品展》假画集和笔者在国内涉及媒体上揭发的《陆俨少书画藏品集》假画集都是利用原先真为画集在社会上拥有的高知名度，制成画集中于的作品半真半假或全假的正版画集。
再行利用人们尊崇著录作品的心理来卖假画，以攫取暴利。更加亵渎的是，现在有些正规化出版社出版发行的于是以版画集也经常出现了一些集内作品半真半假的现象，如陈履生揭发的两家正规化美术出版社出版发行的傅抱石画集和笔者所看到的北京某出版社2002年12月出版发行的《现代名家作品集》等，其中的名家作品大多为赝品。
这些正规化出版社的此类出版物让珍藏爱好者尤其是一些热衷著录作品的收藏者大伤脑筋和大损钱财。这些著录现当代伪劣之不作的出版物，是中国书画艺术的毒瘤，它无法等同于对古代书画中代笔作品和摹本的著录。 在这里我多么期望这些正规化出版社新的竖立起在人们心目中的可信度和神圣感，不要被一些制假、贩假的不法之徒所利用，应当贤把编者参考资料作品的关口，否则中国书画市场的岌岌可危前程将被毁此。
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